Последняя осень.
Звучит музыкальный фрагмент №1, на фоне музыки — стихи.
Ведущий 1: Здесь, как о будущем рассказ,
Живёт поэзия повсюду.
И Пушкин – с нами, Пушкин в нас,
И мы уже причастны чуду
Его судьбы и языка,
Его души, по воле рока
Заброшенной издалека
И возвеличенной жестоко.
Ведущий 2: Весной 1829 года Пушкин получает согласие на брак с Натальей Гончаровой, к которой до этого безуспешно сватался он два года. В конце лета 1830 года поэт выехал в Болдино, чтобы уладить имущественные дела: отец подарил Александру часть имения перед свадьбой.
Ведущий 1: Расставание с невестой было особенно тяжело:
Начинается вступление «Ноктюрна». Музыкальный фрагмент № 2
Натали (читает письмо Пушкина): Я уезжаю в Нижний, не зная, что меня ждет в будущем. Если Ваша матушка решила расстроить нашу помолвку, а Вы решили повиноваться ей, я подпишусь под всеми предлогами, какие ей угодно будет выставить.
Пушкин: Быть может, она права, а неправ был я, на мгновение поверив, что счастье создано для меня. Во всяком случае, вы совершенно свободны. Что же касается меня, то заверяю Вас честным словом, что буду принадлежать только Вам, или никогда не женюсь.
Звучит «Ноктюрн» А. Бабаджаняна в исполнении Пушкина и Натали.
Ведущий 3: В Болдино – нижегородское имение семьи Пушкиных — поэт попадает впервые, хотя предки его владели им с 17 века. Здесь ему пришлось пробыть не месяц, как он намеревался, а целых три: началась эпидемия холеры. Так в судьбе Пушкина случилась знаменитая Болдинская осень. Последняя осень его холостой, свободной жизни… ПОСЛЕДНЯЯ осень.
Музыкальный фрагмент № 3
Ведущий 4: Казалось бы, предстоящая женитьба должна была делать его безоглядно счастливым, но Пушкин не чувствовал себя таким. Поэт уехал в Болдино, рассорившись с матерью Натали. Возможно, и свадьбе не бывать. Десять дней назад умер горячо любимый дядя Василий Львович. А впереди — неизвестность.
Ведущий 1: Вот что пишет в это время Пушкин другу Плетнёву:
Пушкин: Милый мой! Расскажу тебе всё, что у меня на душе: грустно, тоска, тоска. Жизнь жениха тридцатилетнего хуже 30-ти лет жизни игрока. Дела будущей тёщи моей расстроены. Свадьба моя отлагается день ото дня далее. Между тем я хладею, думаю о заботах женатого человека, о прелести холостой жизни.
Ведущий 2: И далее: «Осень подходит. Это моё любимое время — здоровье моё крепнет – пора моих литературных трудов настаёт, — а я должен хлопотать о приданом да о свадьбе, которую сыграем, бог весть, когда».
Пушкин: Так-то, душа моя. От добра добра не ищут. Чёрт меня догадал бредить о счастии, как будто я для него создан.
Звучит романс И. Шварца на стихи А.С. Пушкина «Приметы»
Ведущий 3: Вот и оно, большое Болдино. Кибитка свернула к усадьбе, слева был пруд, дальше, на зеленом лугу, — белокаменная церковь. Справа, за оградой и стволами лип, — блекло-рыжий дом с верандой.
Ведущий 4: На пороге нового этапа своей жизни Пушкин напряженно вглядывается в грядущую даль. Он жаждет семейного счастья, простых человеческих радостей, личной независимости и одновременно томится мрачными предчувствиями.
Ведущий 1: Однако вскоре настроение поэта меняется.
Музыкальный фрагмент № 4
Пушкин: Теперь мрачные мысли мои порассеялись; приехал я в деревню и отдыхаю.
Что за прелесть здешняя деревня! Степь да степь; соседей нет ни души; езди верхом сколько душе угодно, пиши дома, сколько вздумается, никто не помешает. Уж я наготовлю всячины, и прозы, и стихов…
Ведущий 2: Вынужденное пребывание в Болдине отмечено невиданным взлетом пушкинского гения. Однако особое место в списке созданных в этот период шедевров занимают «Маленькие трагедии».
Ведущий 3: «Скупой рыцарь».
Ведущий 4: Ужасный век, ужасные сердца!
Музыкальный фрагмент № 5
Ведущий 4: В первые дни пребывания в Болдине поэту пришлось вникать в скучные деловые бумаги. Оказалось, что для вступления во владение соседней деревней Кистенёвкой нужно произвести раздел большого болдинского имения с остальными владельцами — родственниками Пушкина.
Ведущий 1: В барском доме появился вотчинный писарь Петр Киреев и занялся тем сочинительством, в котором он был сильнее даже самого Пушкина. Сочинение отсылалось в Сергачский уездный суд, но, как водится, адресовалось на «высочайшее имя». Вначале по всем правилам Киреев начертал:
Киреев: «Всепресветлейший, державнейший великий государь император Николай Павлович, самодержец всероссийский, государь всемилостивейший, просит дворянин коллежский секретарь Александр Сергеев сын Пушкин, а о чем тому следуют пункты».
Ведущий 1: Пункт же был всего один — ввести нового помещика во владение двумя сотнями душ мужеского пола.
Ведущий 1: Так впервые Александр Сергеевич Пушкин к 30 годам становится помещиком. Это притом, что деньги нужны же были до крайности: он, жених, обязался доставить своей невесте приданое: без него Наталья Ивановна Гончарова не отдавала дочь.
Ведущий 1: А всему виной страшная, патологическая скупость Сергея Львовича – отца поэта — и сложные отношения с сыном.
Ведущий 2: Для истории этих отношений большой интерес представляет письмо Александра Сергеевича, написанное в 1823 году брату Льву, в котором он сообщал: «Изъясни отцу моему, что я без его денег жить не могу. Жить пером невозможно при нынешней цензуре; ремеслу же столярному я не обучался; в учителя не могу идти, хоть я знаю закон божий и 4 первые правила – но служу и не по своей воле – в отставку идти невозможно». И далее…
Пушкин: Мне больно видеть равнодушие отца моего к моему состоянию, хоть письма его очень любезны. Это напоминает мне Петербург, когда, больной, в осеннюю грязь или трескучие морозы я брал извозчика от Аничкова моста, а он вечно бранился за 80 копеек, которых верно б ни ты, ни я не пожалели для слуги.
Ведущий 2: А вот воспоминания друга поэта Вяземского: «Сергей Львович был очень скуп и на себя и на всех домашних. Сын его Лев, за обедом у него разбил рюмку. Отец вспылил и целый обед проворчал».
Пушкин: Можно ли так долго сетовать о рюмке, которая стоит двадцать копеек?
Отец: Извините, сударь!
Ведущий 2: С чувством возразил отец.
Отец: Не двадцать, а тридцать пять копеек!
Ведущий 3: Отношения отца и сына ухудшились во время ссылки в Михайловском, когда Сергей Львович принял предложение Пещуров (местного предводителя дворянства, назначенного осуществлять надзор за опальным поэтом) и сделался домашним шпионом.
Ведущий 2: Отношения накалились до предела. Отец постоянно упрекал Александра, говорил, что с таким сыном и его ждёт ссылка. Брату Льву сетовал на то, что Александр преподаёт ему безбожие.
Ведущий 3: Наконец, пользуясь отсутствием свидетелей, отец Пушкина выбежал и объявил всему дому:
Отец: Он меня бил! Хотел бить! Замахнулся! Мог прибить!
Пушкин: Но чего же ты хочешь для меня с уголовным своим обвинением? Рудников сибирских и лишения чести?
Ведущий 2: Ужасный век, ужасные сердца!
Музыкальный фрагмент № 6. Сцена из «Скупого рыцаря». В роли Барона – отец Пушкина, в роли Альбера – Пушкин, в роли Герцога — Пётр Киреев.
Пушкин: Проклятое житьё!
Нет, решено – пойду искать управы
У герцога: пускай отца заставят
Меня держать как сына, не как мышь,
Рождённую в подполье.
Отец: Счастливый день! Могу сегодня я
В шестой сундук (сундук ещё неполный)
Горсть золота накопленного всыпать.
Не много, кажется, но понемногу
Сокровища растут.
Тут есть дублон старинный… Вот он. Нынче
Вдова мне отдала его, но прежде
С тремя детьми полдня перед окном
Она стояла на коленях воя.
Шёл дождь, и перестал, и вновь пошёл,
Притворщица не трогалась; я мог бы
Её прогнать, но что-то мне шептало,
Что мужнин долг она мне принесла
И не захочет завтра быть в тюрьме.
Да! Если бы все слёзы, кровь и пот,
Пролитые за всё, что здесь хранится,
Из недр земных все выступили вдруг,
То был бы здесь потоп — я захлебнулся б
В моих подвалах верных.
(Входят Пушкин и Киреев, на котором мантия и цепь герцога).
Пушкин: Поверьте, государь, терпел я долго
Стыд горькой бедности. Когда б не крайность,
Вы б жалобы моей не услыхали.
Киреев: Я верю, верю: благородный рыцарь,
Таков, как вы, отца не обвинит
Без крайности.
Музыкальный фрагмент № 7
Ведущий 2: Барон, к вам гость.
Отец: Пойдите прочь.
Ведущий 2: Но это герцог.
Отец: Герцог? Странно! Я к вам выйду…
Киреев: Барон! Я рад вас видеть бодрым и здоровым.
Отец: Я счастлив, государь, что в силах был
По приказанью вашему явиться.
Киреев: Барон, усердье ваше нам известно;
Вы деду были другом; мой отец
Вас уважал. И я всегда считал
Вас верным, храбрым рыцарем – но сядем.
У вас, барон, есть дети?
Отец: Сын один.
Киреев: Зачем его я при себе не вижу
Вам двор наскучил, но ему прилично
В его летах и званье быть при нас.
Отец: На сына я сердит.
Киреев: За что?
Отец: За злое преступление.
Киреев: А в чём оно, скажите, состоит?
Отец: Увольте, герцог…
Киреев: Это очень странно, или вам стыдно за него?
Отец: Да… Стыдно…
Киреев: Но что же сделал он?
Отец: Он… он меня хотел убить.
Киреев: Убить! Так я суду его предам, как чёрного злодея.
Пушкин: Барон, вы лжёте.
Киреев (сыну): Как смели вы?
Пушкин (отцу): Вы лжец.
Отец: И гром ещё не грянул, боже правый!
Так подыми ж, и меч нас рассуди!
(Бросает перчатку, сын поспешно её подымает.)
Музыкальный фрагмент № 8.
Пушкин: Благодарю. Вот первый дар отца.
Киреев: Что видел я? Что было предо мною?
Сын принял вызов старого отца!
В какие дни надел я на себя
Цепь герцогов! Молчите: ты, безумец.
И ты, тигрёнок! Полно! (Сыну) Бросьте это;
Отдайте мне перчатку эту (отымает её).
Пушкин: Жаль.
Киреев: Так и впился в неё когтями! – изверг!
Пойдите: на глаза мои не смейте
Являться до тех пор, пока я сам не призову вас. (Пушкин выходит).
Вы, старик несчастный,
Не стыдно ль вам…
Отец: Простите, государь…
Стоять я не могу… Мои колени
Слабеют… Душно!.. Душно!.. Где ключи?
Ключи, ключи мои!..
Киреев: Он умер. Боже! Ужасный век, ужасные сердца!
Музыкальный фрагмент № 5.
Ведущий 1: Но Пушкин не был бы собой, не будь он лёгким и светлым даже в трудные дни жизни.
Ведущий 2: Вокруг бесчинствует холера, поэт один, в глуши, разлучённый с невестою. Ему поручили разъяснять крестьянам правила гигиены, необходимые при карантине.
Ведущий 1: Что из этого вышло, вспоминала жена Нижегородского губернатора Бутурлина.
Музыкальный фрагмент № 9.
Бутурлина: Что вы делали в деревне, Александр Сергеевич? Скучали?
Пушкин: Некогда было, Анна Петровна. Я даже говорил проповеди.
Бутурлина: Проповеди?
Пушкин: Да, в церкви, с амвона. По случаю холеры. Увещевал их: «И холера послана вам, братцы, оттого, что вы оброка не платите. А если вы будете продолжать так же, то вас будут сечь! Аминь!
Бутурлина: Насмешник! Проказник! Повеса! Ну, просто Моцарт, чистый Моцарт!
Музыкальный фрагмент № 9.
Танец под арию Папагено из оперы Моцарта «Волшебная флейта».
Ведущий 3: «Моцарт и Сальери».
Пушкин: Гений и злодейство – две вещи несовместные!
Музыкальный фрагмент № 5.
Ведущий 4: По точному выражению Белинского, «Моцарт и Сальери» трагедия глубокая, великая. «Её идея – вопрос о сущности и взаимных отношениях таланта и гения. Сальери – талантливый композитор. Моцарт — гений, который, впрочем, беспечен по отношению к своему дару. И Сальери, конечно, завидует.
Музыкальный фрагмент № 10.
Сальери: Я завидую; глубоко,
Мучительно завидую. О небо!
Где ж правота, когда священный дар,
Когда бессмертный гений – не в награду
Любви горящей, самоотверженья,
Трудов, усердия, молений послан –
А озаряет голову безумца,
Гуляки праздного?.. О Моцарт, Моцарт!
Ведущий 3: Сальери завидует так, что эта страсть сжигает его изнутри, он готов на всё, даже на преступление.
Ведущий 4: А ведь такой завистник был и у Пушкина. Это известный, успешный журналист и литератор того времени Фаддей Булгарин.
Ведущий 3: Пока Пушкин находился в Болдино, тот опубликовал фельетон, в котором утверждал, что Пушкин
Сальери (он же Булгарин): «В своих сочинениях не обнаружил ни одной высокой мысли, ни одного возвышенного чувства, ни одной полезной истины…».
Ведущий 3: В том же году журналы обвинили поэта в подражательстве. «Вестник Европы» назвал Пушкина «великим человеком на малые дела».
Ведущий 4: Оба литератора были известны в одинаковой степени – и как писатели, и как журналисты, определявшие направление русской мысли. При этом оба – с иностранными корнями. Пушкин – с африканскими, Булгарин – с польскими. Оба – новаторы в литературе. И, тем не менее, непримиримые враги.
Звучит мелодия Моцарта на скрипке.
Пушкин-Моцарт: Я шёл к тебе,
Нёс кое-что тебе я показать;
Но, проходя перед трактиром, вдруг
Услышал скрипку… Нет, мой друг, Сальери!
Ты ничего не слыхивал смешнее… (Бродяга играет на скрипке).
Сальери: Мне не смешно, когда маляр негодный
Мне пачкает мадонну Рафаэля…
Пошёл, старик.
Пушкин-Моцарт: Постой же: вот тебе,
Пей за моё здоровье.
Ведущий 1: И Моцарт рассказал Сальери о странном происшествии: не так давно какой-то человек в чёрной маске заказал ему реквием. С тех пор странное чувство преследует гения: ему кажется, что реквием он пишет для себя!
Музыкальный фрагмент № 11.
Пушкин-Моцарт: Мне день и ночь покоя не даёт
Мой чёрный человек. За мною всюду,
Как тень, он гонится. Вот и теперь
Мне кажется, он с нами сам третий сидит.
Сальери: И, полно! Что за страх ребячий,
Рассей пустую думу. Бомарше
Говаривал мне: «Слушай, брат Сальери,
Как мысли чёрные к тебе придут,
Откупори шампанского бутылку
Иль перечти «Женитьбу Фигаро».
Пушкин-Моцарт: А правда ли, Сальери,
Что Бомарше кого-то отравил?
Сальери: Не думаю: он слишком был смешон
Для ремесла такого.
Пушкин-Моцарт: Он же гений,
Как ты да я. А гений и злодейство –
Две вещи несовместные. Не правда ль?
Сальери: Ты думаешь? (Бросает яд в бокал Моцарта).
Ну, пей же.
Пушкин-Моцарт: За твоё
Здоровье, друг, за искренний союз,
Связующий Моцарта и Сальери
Двух сыновей гармонии. (Пьёт).
Пушкин-Моцарт: Слушай же, Сальери, мой Реквием.
Музыкальный фрагмент № 12. (Звучит реквием Моцарта. На экране видеоролик о Моцарте).
Сальери: До свиданья. Ты заснёшь
Надолго, Моцарт! Но ужель он прав,
И я НЕ ГЕНИЙ? Гений и злодейство –
Две вещи несовместные. (Пауза).
Ведущий 3: После смерти Пушкина Булгарин отозвался на гибель своего соперника так:
Сальери: «Жаль поэта, и великого, — а человек был дрянной».
Музыкальный фрагмент № 5.
Ведущий 4: Почему о Пушкине мы, безусловно, судим как о гении, его труды «на слуху» у каждого, начиная со школы, а о Булгарине, равноценном по таланту, и в свое время более известном, чем Пушкин, писателе, сейчас знают только специалисты?
Ведущий 3: По прошествии времени Булгарин стал восприниматься публикой одномерно, всего лишь как злобный и двуличный литератор второго ряда, о котором и вспоминают-то лишь в связи с имением Пушкина. Вот, мол, какой был мерзавец, портил кровь «солнцу русской поэзии», воистину, «гений и злодейство две вещи несовместные».
Музыкальный фрагмент №13. Сцена «Птички» под музыку И.С. Баха.
Ведущий 1: Между тем время идёт, а Пушкин всё в Болдине. Сентябрь, Октябрь…
Пушкин: То-то весело удрать от невесты и засесть стихи писать. Жена не то, что невеста. Куда! Жена свой брат, при ней пиши, сколько хочешь. А невеста хуже цензора Щеглова, язык и руки связывает…
Ведущий 2: Пушкин делает одну, затем вторую попытку покинуть Болдино и уехать в Москву, но не пропущен через холерные карантины.
Музыкальный фрагмент №14.
Пушкин: В последний раз твой образ милый
Дерзаю мысленно ласкать,
Будить мечту сердечной силой
И с негой робкой и унылой
Твою любовь воспоминать.
Бегут, меняясь, наши лета,
Меняя всё, меняя нас,
Могильным сумраком одета,
И для тебя твой друг угас.
Прими же, дальняя подруга,
Прощанье сердца моего,
Как овдовевшая супруга,
Как друг, обнявший молча друга
Пред заточением его.
Ведущий 1: Стихотворение это посвящено Елизавете Ксавельевне Воронцовой, жене Новороссийского генерал-губернатора, в подчинении у которого находился опальный поэт во время Южной ссылки. Любовь к ней была трагической, её значение в духовной и творческой биографии Пушкина чрезвычайно велико.
Козлов: Эх, барин, барин! Возможно ли, перед свадьбой с одной женщиной, вспоминать другую?
Ведущий 2: Крепостной дядька Никита Козлов, приставленный к поэту ещё в детские годы, всю жизнь оставался самым преданным другом и верным оруженосцем. Его лучшие черты Пушкин изобразил в Савельиче из «Капитанской дочки».
Пушкин: Никита, друг! Это же прощанье! Ты пойми, я прощаюсь с прошлым навсегда. А ты бы отправился со мной в опасное путешествие?
Козлов: С вами, барин, хоть на край света!
Ведущий 1: Преданность Никиты Козлова легендарна: в 1820 году политический сыщик Фогель пытался подкупить его, чтобы тот дал ему прочесть рукописные стихи Пушкина, но верный старик отказал ему.
Ведущий 2: 27 января 1837 года на долю Козлова выпала «печальная честь» перенести раненого поэта в квартиру.
Ведущий 1: А в феврале 1837 года Никита Козлов вместе с Тургеневым выехал в Святогорский монастырь. Преданный слуга желал «проводить останки доброго барина к последнему его жилищу и не покидал его до самой могилы».
Музыкальный фрагмент №5.
Ведущий 1: «Каменный гость».
Ведущий 2: Из наслаждений жизни одной любви музыка уступает, но и любовь – мелодия!
Музыкальный фрагмент №15.
Испанский танец. В роли Дона Гуана – Пушкин, Козлов — роли Лепарелло.
Пушкин: Достигли мы ворот Мадрида! Скоро
Я полечу по улицам знакомым
Усы плащом закрыв, а брови шляпой.
Как думаешь, узнать меня нельзя?
Козлов: Да, Дона Гуана мудрено признать!
Таких, как он, такая бездна!
Пушкин: Шутишь? Да кто ж меня узнает?
Козлов: Первый сторож,
Гитана, или пьяный музыкант,
Иль свой же брат, нахальный кавалер,
Со шпагою под мышкой и в плаще.
Пушкин: Что за беда, хоть и узнают. Только б
Не встретился мне сам король. А, впрочем,
Я никого в Мадриде не боюсь.
Ведущий 4: Известный покоритель женских сердец Дон Гуан, сосланный королём за убийство во время поединка Командора, тайно приехал в Мадрид, чтобы развеяться. По приезде он отправляется к известной красавице, актрисе Лауре.
Музыкальный фрагмент №16.
Первый гость: Клянусь, тебе, Лаура, никогда
С таким ты совершенством не играла.
Как роль свою ты поняла!
Второй: Как развила её! С какою силой! С каким искусством!
Лаура: Да, мне удавалось
Сегодня каждое движенье, слово.
Я вольно предавалась вдохновенью,
Слова лились, как будто их рождала
Не память рабская, но сердце…
Подайте мне гитару.
Поёт романс А. Шнитке на стихи А.С. Пушкина «Я здесь, Инезилья».
Ведущий 3: Но ветреный Дон Гуан, оказавшись у Лауры, убивает соперника — Дона Карлоса.
(Сцена короткого поединка)
Лаура: Ай! Ай! Гуан!.. Что там?
Убит? Прекрасно – в комнате моей!
Что делать теперь, повеса, дьявол?
Куда я выброшу его?
Пушкин: Оставь его – перед рассветом, рано,
Я вынесу его под епанчою
И положу на перекрёстке.
Признайся, а сколько раз ты изменяла мне
В моё отсутствие?
Лаура: А ты, повеса?
Пушкин: Скажи… Нет, после переговорим.
Ведущий 4: Образ главного героя Дона Гуана исследователи трактуют по-разному. Многие считают его беспечным, ветреным, но искренне увлекающимся соблазнителем. Другие, развивая суждения Белинского, видят в нём образ духовно возрождающегося человека, способного на искреннее чистое чувство.
Ведущий 3: Не так ли и Пушкин, собственноручно составивший некогда свой донжуанский список, во время болдинской осени попрощался с увлечениями и страстями прежних лет, найдя в своём чувстве к Наташе Гончаровой «чистейшей прелести чистейший образец».
Ведущий 4: Однако герою трагедии переродиться не удалось. Кощунственно приглашая Командора, убитого им недавно, в свидетели свидания с его вдовой Донной Анной, Гуан нарушил красоту нового чувства, оскорбил любовь.
Ведущий 3: То, что было допустимо в сугубо чувственных отношениях с Лаурой (свидание при только что убитом Доне Карлосе), исключалось в высоких отношениях с Донной Анной.
Ведущий 4: Герой наказан. Дон Гуан гибнет от смертельного рукопожатия статуи командора.
Ведущий 3: В отличие от своего героя поэт стал образцовым мужем и отцом. Он и жизнь свою отдаст за честь любимой женщины и семьи.
Музыкальный фрагмент №17.
Монах: Сейчас должна приехать Дона Анна
На мужнину гробницу.
Пушкин: Что за странная вдова? И недурна?
Монах: Мы красотою женской,
Отшельники, прельщаться не должны,
Но лгать грешно; не может и угодник
В её красе чудесной не сознаться.
Пушкин: Недаром же покойник был ревнив.
Он Дону Анну взаперти держал,
Никто из нас не видывал её.
Я с нею бы хотел поговорить.
Монах: О, Дона Анна никогда с мужчиною не говорит.
(Под чёрной вуалью проходит Дона Анна).
Козлов: Что, какова?
Пушкин: Её совсем не видно
Под этим вдовьим чёрным покрывалом,
Чуть узенькую пятку я заметил.
Козлов: Довольно с вас. У вас воображенье в минуту дорисует остальное.
(Дона Анна оборачивается, приподнимает вуаль – о Боже! – это Гончарова).
Пушкин скидывает мантилью и шляпу Гуана.
Пушкин: Моя Наташа – вдова! Прочь, прочь наважденье! Прочь! Худому не бывать! Из наслаждений жизни одной любви музыка уступает, но и любовь мелодия!
Музыкальный фрагмент №18. Пушкин и Гончарова исполняют номер «Дуэт» (из репертуара Алсу).
Ведущий 2: Время шло, тучи всё сгущались и сгущались: в округе свирепствовала холера.
Пушкин: Около меня холера морбус. Знаешь ли, что это за зверь? Того и гляди, что забежит он и в Болдино, да всех нас и перекусает…
Ведущий 1: А между тем «Московские ведомости», единственная газета, которая доходит до Пушкина, печатает сводки — 1200, 1350, 1500 заболевших, и, бог весть, не оказалась ли в числе несчастных та единственная?
Ведущий 2: Пушкин решает бежать! Ехать к ней во что бы то ни стало!
Музыкальный фрагмент № 19. Сцена «Карантин»
Ведущий 1: В сборнике английских поэтов нашел Пушкин драматическую поэму Вильсона «Чумный город». В трех актах и тринадцати сценах поэмы Вильсона показаны картины лондонской жизни в дни нашествия «великой чумы» 1665 года, унесшей в могилу 68 тысяч человек.
Ведущий 2: Тема не оставила равнодушным поэта, отгороженного от мира карантином, обращенного мыслями к «зачумленной Москве», где остались друзья, брат, невеста.
Ведущий 1: Из тринадцати сцен Пушкину оказывается довольно — одной (да и то переведенной не полностью) — сцены пира на улице.
Ведущий 2: Перевод одной неполной сцены из вильсоновой драматической поэмы превратился в маленькую трагедию, по глубине мысли и художественному совершенству намного превосходящую обширный английский подлинник.
Музыкальный фрагмент № 5.
Ведущий 3: «Пир во время чумы».
Ведущий 4: «Есть упоение в бою!»
На фоне собравшихся за столом в средневековом городе людей появляется Мэри.
Музыкальный фрагмент № 20. Песня Мэри.
Ведущий 1: Трагедия пир во время чумы – оптимистический гимн жизни, побеждающей смерть.
Ведущий 2: Пушкин провозглашает славу смелости и мужеству человека, бесстрашно бросающего вызов всему, что «гибелью грозит».
Пушкин: Когда могущая Зима,
Как бодрый вождь ведёт сама
На нас косматые дружины
Своих морозов и снегов, —
Навстречу ей трещат камины,
И весел зимний жар пиров.
Царица грозная, Чума
Теперь идёт на нас сама
И льститься жатвою богатой;
И к нам в окошко днём и в ночь
Стучит могильною лопатой.
Что делать нам? И чем помочь?
Как от проказницы Зимы,
Запрёмся также от Чумы,
Зажжём огни, нальём бокалы,
Утопим весело умы
И, заварив пиры да балы,
Восславим царствие Чумы.
Итак, — хвала тебе, Чума!
Нам не страшна могилы тьма,
Нас не смутит твоё призванье.
Бокалы пеним дружно мы,
И девы-розы пьём дыханье –
Быть может… Полное Чумы!
Есть упоение в бою!
Музыкальный фрагмент № 21 – неистовая средневековая пляска.
Козлов: Барин, карантин сняли! Можно ехать!
Пушкин: К ней, к ней! В Москву! В Москву!.. Есть упоение в бою!
(Выбегает через зал). Все замирают – немая сцена.
Ведущий 1: Эта осень радости виною,
Сыплет изморось, темнеет в пять,
За стихами и за тишиною
Заходите в Болдино опять.
Не спеша мечтаете о многом,
Спит Россия, и туман высок.
Тихо по просёлочным дорогам
Вас дорожный увезёт возок –
Грызть перо в прекрасном утомленье,-
Песня зарождается, гляди…
Император, третье отделенье
Это всё осталось позади.
Ведущий 2: Через сотню лет и через двести
(Грандиозные годов ряды)
Все поэты соберутся вместе.
Вашими поэмами горды.
И опять грохочет гром победный,
Разрывая на куски покой,
Скачет Всадник – над Невою — Медный,
И поёт Земфира над рекой.
Пусть пройдёт и не одно столетье,
Александр Сергеевич, гляди –
Император, третье отделенье –
Это всё осталось позади.
Ведущий 3: Болдинская осень вошла в историю русской культуры, как время уникальной гениальности Пушкина, подарив нам лучшие его произведения. Для него же это была ПОСЛЕДНЯЯ осень его СПОКОЙНОЙ, холостяцкой жизни.
Ведущий 4: ПОСЛЕДНЯЯ осень, потому что колесо судьбы уже сделало поворот, ведь после июльской революции 1830 года во Франции некто Дантес, не желая служить новому королю Людовику-Филиппу, отправился искать счастья в чужой стороне. Он взял рекомендательное письмо у принца Вильгельма Прусского, с которым был знаком лично, и поехал в Россию.
Все вместе: Последняя осень!
Музыкальный фрагмент № 22 — финальная песня «Последняя осень».
