Исследование особенностей права интеллектуальной собственности в киноиндустрии

автор: Попова Наталья Николаевна 3 курс ФГБОУ ВО «МГПУ им.М.Е.Евсевьева», группа ИДИ-119

Руководитель: Рябова Евгения Васильевна

кандидат философских наук , доцент кафедры правовых дисциплин ФГБОУ ВО «МГПУ им.М.Е.Евсевьева»

Исследование особенностей права интеллектуальной собственности в киноиндустрии

ФГБОУ ВО «МГПУ ИМ.М.Е.ЕВСЕВЬЕВА»

Исследование особенностей права интеллектуальной собственности

 в киноиндустрии

Автор: студент 3  курса группы ИДИ-119 

очной формы обучения

факультета Истории и права

направления подготовки 

Педагогическое образование

профиля  История. Право

ФГБОУ ВО «МГПУ им.М. Е. Евсевьева»

Попова Наталья  Николаевна 

Научный руководитель:

Рябова Евгения Васильевна

кандидат философских наук ,

доцент кафедры правовых дисциплин

ФГБОУ ВО «МГПУ им.М. Е. Евсевьева»

Саранск, 2021

Содержание

Введение……………………………………………………………………3

1. Понятие и виды интеллектуальной собственности. …………………6
2. Интеллектуальная собственность и киноиндустрия

Заключение…………………………………………………………………32

Список использованных источников……………………………………34

 

 

 

 

 

Введение

Одним из главных показателей цивилизованного общества во все времена было и продолжает оставаться то, какое внимание уделяется в нем развитию науки, культуры и техники. От того, насколько значителен интеллектуальный потенциал общества и уровень его культурного развития, зависит, в конечном счете, и успех решения стоящих перед ним экономических проблем. В свою очередь наука, культура и техника могут динамично развиваться только при наличии соответствующих условий, включая необходимую правовую защиту и оценку интеллектуальной собственности.

Интеллектуальная собственность — это общее понятие, заимствованное российским законодательством из международных отношений, где оно применяется к исключительным правам на результаты интеллектуальной деятельности.

Понятие «интеллектуальная собственность» существует с 1967 года, когда на Стокгольмской конференции была создана Всемирная организация интеллектуальной собственности (ВОИС). Статья 2 Конвенции об учреждении ВОИС включает в понятие интеллектуальной собственности «все права, относящиеся к интеллектуальной деятельности в промышленной, научной, литературной и художественной областях».

Сегодня киноискусство называют «творческой индустрией». Это предполагает, что сферы экономики, основанные на личном таланте и мастерстве конкретного индивида, имеют огромный потенциал для создания материальных ценностей, именно посредством развития интеллектуальной собственности.

Актуальность исследование выбранной темы определяется тем, что в настоящее время лицензия на использование чужого творчества и авторские права играют огромную роль в экономическом обороте, оказывая как положительное, так и отрицательное влияние и на киноиндустрию в том числе

Цель исследования —всесторонний анализ вопросов, связанных с интеллектуальной собственностью в области киноиндустрии.

Реализация поставленной в данной работе цели исследования потребовала решения следующих принципиальных задач:

1. осуществление анализа понятия интеллектуальной собственности,
2. исследование особенностей и тенденций интеллектуальной собственности в киноиндустрии;

Объект исследования –общественные отношения, возникающие в результате реализации прав на результаты интеллектуальной собственности.

Предмет исследования –особенности и состояние права интеллектуальной собственности в киноиндустрии.

Степень разработанности темы. Значительный вклад в исследование объектов интеллектуальной собственности внесли такие ученые как В. А. Белов, Г.Бромберг, И. А. Близнец, Э.П. Гаврилов, В.А. Дозорцев, И. А. Зенин,С. В. Зимнева, В.О. Калятин, Д. А. Кириллов, Е.А. Кондратьева, Л. А. Новоселова,А.Н Сычев. Вопросам правовой охраны объектов интеллектуальной собственности также было уделено серьезное внимание в учебной  и периодической юридической литературе. 

Теоретическая и практическая значимость работы. Интеллектуальная собственность — это фактор, влияющий на конкурентоспособность страны в целом. Среди всех прав интеллектуальной собственности авторское право является стержневым элементом всего процесса производства кинофильма. Несмотря на то, что проблемам интеллектуальной собственности посвящено немало работ, тем не менее,  вопросы, связанные с интеллектуальной собственностью в области киноиндустрии рассмотрены недостаточно. Значимость заключается в том, что теоретические аспекты работы, носящие универсальный характер, могут бытьиспользованы в организации образовательного процесса в современнойобщеобразовательной организации.

Методологическую основу работы составили метод анализа, логический метод, системный метод, формально-юридический и сравнительный методы. 

Работа состоит из введения, двух глав,  заключения и списка использованной литературы (библиографии).

1. Понятие и виды интеллектуальной собственности

Существует два вида интеллектуальной собственности:
1) промышленный (защищен  патентным правом);

 2) художественно-культурный ( защищен авторским правом).

Объекты промышленной собственности: изобретения, полезные модели, промышленные образцы, товарные знаки и знаки обслуживания, фирменные наименования, наименования места происхождения товара.

Объекты авторского права: научные публикации, драматические и музыкально-драматические произведения, хореографические произведения, аудиовизуальные произведения, произведения изобразительного искусства, произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства, произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, фотографические произведения, географические, геологические и другие карты, планы и др., программы для ЭВМ и базы данных, топологии интегральных микросхем, другие произведения.

Изобретение – это существенно новый (изобретательского уровня) способ технического решения хозяйственной задачи, дающий положительный эффект в технологии производства, при эксплуатации научно-технической продукции, обеспечении безопасности труда. Объектами изобретения могут являться: устройство, способ, вещество, штамм микроорганизма, культуры клеток растений и животных, а также применение известного ранее устройства, способа, вещества, штамма по новому назначению.

Не признаются патентоспособными изобретениями: научные теории и математические методы; методы организации и управления хозяйством; условные обозначения, расписания, правила; методы выполнения умственных операций; алгоритмы и программы для вычислительных машин; проекты и схемы планировки сооружений, зданий, территорий; решения, касающиеся только внешнего вида изделий, направленные на удовлетворение эстетических потребностей; топологии интегральных микросхем; сорта растений и породы животных; решения, противоречащие общественным интересам, принципам гуманности и морали.

Что бы добиться  высокого социально- экономического уровня  и благосостояния социума в странах  необходимо наладить систему  интеллектуальной собственности.

Охрана интеллектуальной собственности способствует использованию и дальнейшему развитию местных изобретательских и творческих талантов и достижений, поддержанию и сохранению национального потенциала в сфере интеллектуальной деятельности, привлечению инвестиций, стабилизации экономического положения, при котором как отечественные, так и иностранные инвесторы могут быть уверены, что их права интеллектуальной собственности соблюдаются. Наличие в государстве современной международной системы охраны интеллектуальной собственности является необходимым элементом зрелой государственности. Создание именно такой системы имеет особое значение для России — государства со значительным научно-техническим интеллектуальным потенциалом.

Несмотря на то, что в Российской Федерации создана определенная нормативно-правовая база в сфере охраны интеллектуальной собственности, однако национальное законодательство все же требует определенной модернизации и усовершенствования, решения проблем, возникающих при использовании объектов интеллектуальной собственности, как с юридических, так и с экономических позиций.

При создании национального законодательства в сфере охраны интеллектуальной собственности в России максимально учитывается многолетний опыт и практика патентных ведомств зарубежных стран. Так, на основе общепризнанных международных норм было разработано законодательство об охране прав на такие объекты промышленной собственности, как изобретения, полезные модели, промышленные образцы, знаки для товаров и услуг, сорта растений, топографии интегральных микросхем, а также об охране прав на указание происхождения товаров. Россия активно сотрудничает с ВОИС по разработке, совершенствованию и введению гармонизированных требований относительно предоставления правовой охраны объектам промышленной собственности, авторского права и смежных прав.

Таким образом, всё более актуальными становятся вопросы международной правовой охраны интеллектуальной собственности.

Актуальностью проблем международно-правовой охраны интеллектуальной собственности с помощью заключения и исполнения различных международных соглашений, а также присоединением России к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений объясняется возросший в последнее время интерес к выбранной для исследования теме: она получила освещение в трудах таких авторов, как Б.С. Антимонов, М.М. Богуславский, Э.П. Гаврилов, М.В. Гордон, Ю.Г. Матвеев, В.И. Серебровский, Е.А. Флейшиц, и других.

1. Интеллектуальная собственность и киноиндустрия.

Мы с детства   любим, смотреть кино, будь — то в кинотеатре или дома на удобном диване. Кино — это такой искусства, который несет в себе радость и печаль, восторг и разочарования. Однако не стоит забывать, что кинопроизводство – комплекс процессов, который требует т  участия множества разных сторон. Возникает вопрос:  кинематограф и интеллектуальная собственность, что между ними общего? Что их объединяет?

Ответ лежит на поверхности: интеллектуальную собственность можно назвать  «полотном» всего процесса! Именно интеллектуальная собственность распределяет поэтапно  процесс от  создания кинофильма до сценария,  затем  до  большого экрана.  Интеллектуальная собственность помогает продюсерам найти  средства, что бы реализовать конкретный  кинопроект, а многочисленной армии работников ( сценаристов, актеров, осветителей, гримеров и других  ), чья деятельность не видна, но необходима, — заработать. Интеллектуальная собственность служит стимулом для  инновации, именно  в технологической сфере. Она расширяет возможности для  деятельности  и  творчества, раннее казавшиеся невозможными и невыполнимыми.

Авторское право является главным стержнем  процесса производства кинофильма. Оно, защищает от несанкционированного использования другой стороной произведений,  как авторов,  так и правообладателей 

В завершении кинофильмы, мы  видим титры, в которых указаны все действующие лица, принимавшие участие в создании  и производстве киноленты. Это еще раз доказывает, что кинофильм –это коллективный процесс.  А процесс указывает на разнообразные виды прав, они в сою очередь указывают на этапы создания  от написания музыки, сценария, работы актерского состава и т.д.

Права, связанные с каждым из этих этапов, должны пройти процедуры лицензирования, передачи и оформления;  только тогда продюсер — человек, отвечающий за превращение творческой мысли в востребованную коммерческую идею, — может заявить свои права на тот или иной фильм, получить необходимые средства для производства и выдавать лицензии, разрешающие прокат кинокартины, с целью ее максимально широкого распространения. Продюсер отвечает за реализацию кинопроекта. Хотя он может и не быть автором первоначальной идеи сценария, но без его проницательности и энтузиазма кинопроект едва ли когда-то увидит свет. В ходе процесса кинопроизводства продюсеры заключают многочисленные соглашения, определяющие порядок использования прав ИС, возникающих в результате участия в процессе различных творческих сторон, и форму вознаграждения. Эти договоренности основаны на авторском и договорном праве и получили название «последовательности правоустанавливающих документов».

«Закон об авторском праве основан на очень четком принципе: каждый, кто его или еесобственное мастерство и труд создают оригинальную работу любого характера за ограниченное время, период, пользоваться исключительным правом на копирование этой работы. Никто другой не может в течение сезона пожинатьто, что посеял правообладатель ».- Лорд Бингем из Корнхилла в деле «Гильдия дизайнеров» против Рассела Уильямса (Текстиль) Ltd, 2001 г.

Законы об авторском праве существуют для защиты не только авторов или создателей оригинальных произведений, но также и всех правообладателей цепочки титулов, включая дистрибьюторов фильмов.

Термин «цепочка титулов» относится к задокументированному набору назначений напроизводителя, предприятия специального назначения (SPE), дистрибьютору или другому лицу, которое доказываетправо собственности на фильм или права на его распространение. Хотя различия существуют в национальныхзаконах об авторском праве в разных странах,  но точто касается регулирования передачи авторских прав,правил относительно вознаграждения авторов и методов разрешения споров,руководящие принципы закреплены в Бернской конвенции об охране литературныхи художественные произведения (Бернская конвенция) и соответствующих международных договорах, они администрируется Всемирной организацией интеллектуальной собственности (ВОИС).

По сути, фильм — это совокупность авторских прав, то есть сценарий, возможно, основанный на книге,музыка, режиссерский талант, выступления актеров, а также вклад творческих и технических бригад, например, заказчики и декораторы. Все права должны быть правильнопредоставлены  и приобретены (по переуступке или по лицензии) и документально подтверждены для правообладателей, что бы претендовать на право собственности на  тот или иной фильм. После этого правообладатели могут использовать фильм черезпередачу дистрибьютору прав на распространение. Во многих случаях местным дистрибьюторам нужна документация для обеспечения своих инвестиций и продолжения приобретения и продажиправа на своей территории. Дистрибьюторы должны быть уверены в том, что они лицензируютправа неоспоримого правообладателя на фильм. 

Дистрибьюторы по всему миру всегда ищут самые креативные, коммерческиеи интересные фильмы для представления своей аудитории. Одно из величайших изобретений кинематограф. Киноиндустрия это то, что новый талант можно найти где угодно. Небольшой фильм из страны сограниченной культурой кинопроизводства может выиграть главный приз Каннского кинофестиваля. Когда такое случается, правообладатели завалены предложениями о распространении. Дистрибьюторы будут требовать, чтобы правообладатели были готовы четко продемонстрировать соответствие фильма международным стандартам. 

Возможности для фильмов на местных рынках и за рубежом

Киноиндустрия — это настоящая глобальная экономика, плодотворное сотрудничество художников,финансистов, продюсеров, дистрибьюторов, и зрителей. Глобализацияускорилась в 1980-х и 1990-х годах, когда зарубежные доходы американскихфильмов выросли с менее 30% мировых доходов до более 60%. Это произошло за счет местного кинопроизводства, но в большинстве случаев из-заобщего роста доходов от дистрибуции во всем мире, включая либерализациютелевизионных (ТВ) рынков, которые привели к распространению коммерческих каналов. В этом процессе выиграли местные и импортные фильмы.

В начале двадцать первого века в Китае произошел взрывной рост местного производства. Кассовые сборы в Китае достигли максимума10 миллиардов юаней (1,5 миллиарда долларов США или 1 миллиард евро) в 2010 году — впечатляющее увеличение на 64% по сравнению с2009. 17 местных фильмов превзошли рейтинг американских блокбастеров.

Успешные внутренние рынкипривели к производству фильмов более высокого качества, которые, в свою очередь, получили доступ ксложившейся глобальной системе распределения, в которой ранее доминировали США и Европа. Соединенные Штаты больше не являются эпицентром мировой киноиндустрии. Это открыло интересные возможности для производства за пределами США и дистрибьюторские компании заложили основу для фильмов со всего мира, чтобы охватить еще более широкую аудиторию.

В качестве предыстории важно сначала понять, как основные студии, независимые компании по всему миру распространяют фильмы среди мировой аудитории изатем выяснить, что это значит для местных кинематографистов и финансистов. Авторские праваимеет решающее значение для входа в эту глобальную систему на любом уровне.

Крупные студии Sony, Fox, Warner Bros.,

Disney, Paramount, MGM.

Основная студийная сторона кинопроката проста. Они поддерживают свои собственные дистрибьюторские офисы в каждом из основных территории. Затем эти офисы заказывают фильмы в кинотеатры, распространяют DVD-диски в кинотеатрах, розничной торговле и занимаются местным маркетингом для обоих видов деятельности. Например,  студия «Fox» в Соединенном Королевстве будет  руководителями Fox,  под наблюдением международной команды в студии Fox в Лос-Анджелесе. Многие из крупных студий, так называемые «специализированные» подразделения, сопоставимы с независимыми производственными и с бытовыми предприятиями. Дистрибьюторы из США могут распространять  и за пределами США или продавать права фильма, которые они производят или приобретают на территориальной основе. Например, компании «Universal Focus», «Sony Pictures Classics» и «Fox Search light», выпустили в оскароносном фильме Дэнни Бойла «Миллионер из трущоб» (2008).

Студии все чаще переходят на почти одновременное глобальное распространение. Стратегия (ежедневный выпуск), выпуск в максимально возможном количестве территорий в рамках нескольких недель. Таким образом, студии  извлекают выгоду из рекламы, создаваемой в  США, при этом ограничивая ущерб от пиратства. 

Крупные студии почти неизбежно являются частью глобальных медиа- конгломератов, таких как News Corp (Fox), Time / Warner (WarnerBros.), Disney и Viacom (Paramount).

У большинства из них есть крупный бизнес по распространению телеканалов, который может включать в себя глобальные кабельные бренды, такие как Fox Family, Disney Channel, MTV (Viacom / Paramount) и даже существенное владение телеканалами в других странах — обычно кабельными спутниковым вещанием.

Эти студии все чаще сотрудничают с местными компаниями по всему миру, чтобы создавать  создать контент, в том числе и  художественные фильмы. В некоторых случаях этот контент будет перемещаться за пределы страны. 

Студии также являются потенциальными финансистами и дистрибьюторами фильмов, снятых, где бы то ни было. Они работают, и некоторые из них получат права на распространение как в стране производителе, так и за ее пределами. Конечно, они с большей вероятностью будут покупать через свои специализированные подразделения. Когда они сделают так, студии будут ожидать, что все протоколы COT строго соблюдаются и  могут включать предоставление им права на римейки, приквелы, сиквелы или спин-оффы. Студии также вкладывают значительные средства в производство не только  на английском языке. Ярким примером является успешная работа режиссера Энга Ли «Тигр, затаившийся  дракон» (2000), который был существенно разработан и профинансирован Miramax (в то время частьDisney), Good Machine и Sony Pictures Classics.

В некоторых случаях, как в конце 1960-х — начале 1970-х годов, когда они финансировали фильмы известных режиссеров, таких как Франсуа Трюффо («Русалка из Миссисипи» (1969) с United Artists) или Лукино Висконти («Смерть в Венеции» (1971) с Warner Bros.Pictures финансирование), американские компании также инвестируют за границу, чтобы проникнуть на местные рынки и в обход местных правил проката фильмов.

Независимые дистрибьюторы

Независимые дистрибьюторы — это в основном дистрибьюторы по всему миру, которые не связаны с крупными студиями США. К ним относятся огромные территориальныедистрибьюторытакие, как UGC и Pathé во Франции, а также E1 и Alliance в Канаде, которые такжеимеют значительные международные операции. Независимые дистрибьюторы могут быть территориальными дистрибьюторами в своих странах, а также экспортерами (торговыми агентами). Они могут участвовать во всех территориальных распределительных мероприятиях, включая кинотеатры, DVD, TV, VOD илиИнтернет, единственное, что  они не являются частью США.

Дистрибьютор выпускает все фильмы основной студии США в этой стране, в то время Россия, Германия, Италия, Великобритания и Франция, а также Индия, Египет, Россия, Япония и другие создали свою собственную киноиндустрию. Десятилетия назад в этих странах работали одни из самых известных студий мира, такие как UFA и Bavaria Films в Германии, The Rank Organization и Ealing Studios в Великобритании, Gaumontand Pathé во Франции, MosFilm в России и Toho в Японии. В последние годы рост местного производства во многих странах мира оказал большое влияние на независимый сектор.

Местные фильмы по своей природе являются независимыми. Они обычно продаются и выпускаютсянезависимыми территориальными дистрибьюторами на местном уровне и в других странах. Как фильмы местного производства они находят экспортные рынки, таким образом, количество фильмов, выпущенных на  многих территориях, выросли до такой степени, что простое бронирование кинотеатра можетбыть очень трудным. 

Крупные студии обладают значительными полномочиями на большинстве рынков ичасто доминируют на экранах кинотеатров, что затрудняет показ даже местных независимых фильмов. Хотя на многих территориях, таких как Индия, Япония, Южная Корея и Франция,местные фильмы и дистрибьюторы доминируют в кассах кинотеатров.

Несмотря на то, что американские фильмы могут собирать до 80% мировых кассовых сборов, неамериканские фильмы по-прежнему конкурентоспособны на местных рынках. В 2008 году японские фильмы сняли 57% выручки от продажи местных билетов, в то время как во Франции местные фильмы получили 45,3%кассовых сборов, при этом на американские фильмы приходится 43,2%. Дистрибьюторы во Франциии многих других стран, особенно в Европе, получают поддержку распространения отместных органов власти, как стремление поддерживать динамичную местную промышленность и поощрятьдополнительные частные инвестиции в сектор.

В кинотеатрах США показывают от пятисот до шестисот фильмов. Каждый год — примерно от  десяти до двенадцати каждую неделю. В несколько раз больше выпускается на DVD. Добавление ктысячам фильмов, снятых на локальных рынках по всему миру, таких как Индия, Япония, Корея, Великобритания и Франция, Россия, снимают большое количество фильмов длякинотеатров. Таким образом, очевидно, что запуск любого фильма в кинопрокат где угодноэто вызов. Некоторые говорят, что сейчас снимается слишком много фильмов, в то время как другие будутутверждать, что продюсеры должны снять три фильма, чтобы получить один хороший. Инвестиции в фильмы, будь то частные лица, корпорации или правительства, часто отрываются от потенциальных доходов рынка. Это приводит к тому, что снимается больше фильмов, чем это могло быть. Например, в2009 году, ожидалось, что это число будет расти по мере того, как такие страны, как Китай, Россия и Бразилия увеличат уровень производства.

Соединенные Штаты и Франция предлагают одни из самых подробных статистических данных в этойобласти. По данным Американской киноассоциации (MPAA), примерно 150 000 киноэкранов в мире, из которых около 40 000 находятся втолько США. В кинотеатрах США было выпущено около 560 фильмов. Штаты в 2010 году — около 11,5 каждую неделю. Из них 419 были независимыми фильмами. Средний американец покупает только четыре билета в кино в год (треть американцевв кино вообще не ходят). Соединенные Штаты считаются одним излидеров по количеству экранов на душу населения, а также одним из самых популярных территорий дляпродажи билетов на душу населения. 

Кинематографический прокат — сложный бизнес, и продюсерамнеобходимо знать о текущих рыночных трудностях, чтобы вести переговоры о наиболее выгодныхдистрибьюторских соглашениях.

На рынке проката можно выделить три уровня фильмов:

— Основные студийные фильмы — театральные выпуски с большим бюджетом.

— Основные независимые фильмы — местные или международные названия, которымгарантирован выпуск в кинотеатрах на большинстве рынков из-за бюджета,

— Все остальное, например те фильмы, которые будут только театральновыпускаются на местном уровне, фильмы прямо на DVD или телешоу, и, возможно, самая большая подгруппа — художественные фильмы не показываемые на кинофестивалях.

Распространение новых медиа.

Новые медиа, несомненно, являются наиболее быстрорастущей сферой распространения. Хотя доходывсе еще довольно низкий, Интернет, кабельное, спутниковое, услуги по запросу и потоковые сервисы начинают приносить значительные доходы по всему миру. С появлениемтелевизоров с подключением к Интернету, более высокоскоростного подключения к Интернету (что позволяет получать доступ к версиям с высоким разрешением по запросу) и повышения качества экрана портативных устройств, в том числе планшетных компьютеров, цифровая онлайн-среда сталазаконная и основная платформа для кинопроката. Сделки за эти права и связанные  с ними контракты развиваются, но будут продолжать отражать общие вопросы которые должны знать дистрибьюторы и производители.

Существуют три основные модели дохода для распространения новых медиа:

-Видеопозапросу (VOD) / Pay Per View (PPV) / Download to Own, где

оплата производится за конкретный фильм, и выручку очень легко отследить,

— с рекламой, когда зритель должен смотреть рекламу в качестве «оплаты» за просмотр  фильма (и где намного сложнее отследить выручку по фильму),

— подписка: фиксированная ежемесячная плата за неограниченный просмотр фильмов (опять же, отследить выручку очень сложно из-за разнообразия сложных моделей распределения доходов).

Большинство территориальных дистрибьюторов и торговых агентов потребуют, чтобы лицензиары включали все цифровые права, включая Интернет и все формы VOD, включая загрузку, потоковую передачу и телевидение по протоколу Интернет (IPTV). Вероятно, они потребуют, чтобы лицензиар предоставил им права на все технологии доставки, которые в настоящее время используются или разрабатываются. 

К 2022 году эти технологии полностью вытеснят DVD и Blu-ray. В некоторых странах это уже произошло.

Новые медиа — это настолько быстро развивающаяся сфера, что новые термины появляются почти ежедневно.

Одна из новых концепций — «Catch Up Rights»,  получила право на ретрансляцию вещания программы через Интернет в бесплатном доступе на ограниченный период времени сразу после первой трансляции на данной территории. Большинство вещателей через их собственные веб-сайты или сайты, такие как Hulu, также предлагают такие услуги, и аналогичные услуги существуют по всему миру. 

Наиболее отметить важные вопросы, которые необходимо решить с точки зрения новых медиа и распространения в Интернете эксклюзивности, гео-фильтрации и управление цифровыми правами (DRM). В большинстве случаев, права принадлежат местному территориальному дистрибьютору, обладающему всеми правами, и затем лицензируются различным средствам массовой информации на не исключительной основе, что означает, что несколько сервисов и платформ могут предлагать загрузки, потоковую передачу, VOD или S-VOD (подпискаVOD) того же фильма одновременно. 

Гео-фильтрация позволяет предлагать права только на ограниченной территории, как это всегда было в случае с традиционным территориальным лицензированием. Это было главной темой споров с тех пор, как фильмы стали  доступны в Интернете в конце 1990-х годов. 

Использование новых средств массовой информации очень отличается от традиционной распределительной системы. К сожалению, компании, доминирующие в распространении функции по-прежнему остаются крупными организациями, которые не принимают прямые предложения от производителей.

Агрегаторы киноиндустрии — это компании, которые организуют большое количество фильмов, заключают сделки с продюсерами или территориальными дистрибьюторами.

Термин «агрегатор» часто плохо понимается. Любая компания, претендующая на роль агрегатора, должна иметь четкую договоренность с одним или несколькими основными VOD (Video on Demand ),  так же, систему индивидуальной доставки абоненту телевизионных программ или видеофильмов по кабельной сети с мультимедиасервера в контейнерах AVI, FLV, MKV, Near Video on Demand и Internet Video on Demand.

Однако продюсеры могут размещать свои фильмы на многих бесплатных сайтах, предлагающих такие сервисы, как YouTube. На этих сайтах практически нет дохода, но может привести либо к выручке из других источников, либо к признанию режиссера. Одна из самых больших проблем — заставить людей посмотреть фильм, а это требует маркетинга. Многие кинематографисты быстро понимают, что  существует традиционная система распространения: убедить людей посмотреть фильм и, что более важно, заплатить за него, —  а, это непростая задача!

В конечном итоге продюсеры должны побуждать людей смотреть конкретный фильм, и они внимательно следят за веб-сайтами, чтобы убедиться, что это у них получается. Многие из них применяют те же концепции, а именно: правообладатели должны пытаться заключать контракты, что бы  их фильмы были представлены на нескольких сервисах, они должны убедитесь, что есть гео-фильтрация, (потенциально нарушающие территориальные договоренности), и  они следят за тем, чтобы сигнал был зашифрован, чтобы замедлить действия  «пиратов». Если производители действительно амбициозны, то  возможно, они захотят сами запустить киносайт.

Основные финансовые вопросы.

Обеспечение необходимых комплексных предпродажных работ, субсидий и финансовых договоренностей для разработки, производства и эксплуатации кинематографической собственности лучше всего составит опытный торговый агент или продюсер. Торговые агенты и другие дистрибьюторы часто выступают в качестве исполнительных продюсеров.

Можно выделить три основных финансовых тенденции:

• Модель субсидирования финансирования — где прямое государственное финансирование является источником финансирования (в форме грантов или налоговых кредитов), часто включает совместное производство на нескольких территориях, где используются несколько источников государственного финансирования.
• Модель предпродажной продажи — продажа прав на распространение территориальным дистрибьюторам (обычно через агента по продажам, но часто от производителя) формируют обеспечение производственного кредита в банке.
• Модель чистого капитала — инвесторы предоставляют средства (часто как часть программы с налоговыми льготами, такой как SOFICA во Франции или фонды, которые предоставили финансирование для многих фильмов в 1990-х, в том числе Трилогия «Властелин колец», Питер Джексон, 2001-2003 гг.).

Модель финансирования субсидий: отправная точка для финансирования многих фильмов в Европе. Это объем финансирования, который может быть предоставлен через государственные программы, либо через прямые субсидии (гранты или инвестиции), либо через налоговые льготы, кредиты и офсеты. Эти программы используют различные системы для определения суммы финансирования, доступного из конкретной юрисдикции для конкретного производства.

Во многих случаях страны объединяют свои производственные ресурсы на условиях договоров о совместном производстве. 

Договор между Францией и Израилем был подписан 11 октября 2002 года, многие фильмы созданы при финансовой поддержке французского CNC (Centrenational ducinémaet del’imageanimée) и Израильского кинофонда. Каждый производитель должен инвестировать минимум 20% бюджета. Согласно статье 10 Договора о совместном производстве, льготы могут быть распространены на производителей из третьих стран. Для «Лимонного дерева» ЭранаРиклиса(2007) было четыре партнера по совместному производству: Израиль (28%), Франция (30%), Германия.(31%) и Италия (11%), которые совместно обеспечили 100% бюджета фильма.

Предпродажная модель: когда фильм еще не снят, торговый агент (а иногда ипроизводитель или даже местный территориальный дистрибьютор) может попытаться обеспечить предварительные продажи права территориального распределения, которые затем могут выступать в качестве залога для обеспечения кредита в банке. В рамках территориальной предпродажной сделки дистрибьютор на определенной территории соглашается выплатить аванс в счет согласованного гонорара (или фиксированной цены) по завершениии фильма. Комбинация этих продаж плюс частные инвестиции, субсидии и дефицит финансирования из банка завершат пакет финансирования. Зазорфинансирование — это часть производственной ссуды, не предусмотренная договорами сбыта и субсидии, но вместо этого обеспечивается стоимостью непроданных прав на распространение.

Модель справедливости: хотя это довольно очевидно, есть один аспект, который следует обсудить, так как это часто является значительным источником вложений в акционерный капитал: обязательное производственное финансирование, которое должно инвестировать в соответствии с местным законодательством, такие как телекомпании и Платформы S-VOD во Франции и некоторых других странах ЕВРОСОЮЗА., телевизионные станции должны вносить долю своего оборота  в производство европейских фильмов. С ноября 2010 года платформы S-VOD имеют такие же инвестиционные обязательства во Франции.

Модели субсидии, долевого участия и предпродажной подготовки часто комбинируются. В Европе фильмы сильно зависят от предварительных продаж крупным местным телевещательным компаниям или местным дистрибьюторам в других средствах массовой информации.13 Иногда это может принимать форму собственного капитала. Инвестиции, которые включают лицензию на право местного распространения. В некоторых случаях, местный вещатель также может быть официальным партнером по совместному производству. Например, недавняя франкоязычная комедия была совместным производством Франции и Бельгии с бюджетомоколо 3,5 миллионов евро. Доля субсидии (от CNC во Франции и налоговых вычетов) былаоколо 600000 евро и предварительные продажи, включая продажу прав на распространение Французские и бельгийские партнеры по совместному производству и другие предварительные продажи, заключенные торговым агентом, внесли остаток 2,9 миллиона евро.

Незаконное распространение фильмов

Нарушение авторских прав в киноиндустрии варьируется от дел с участием продюсера на использование определенного произведения, защищенного авторским правом, до незаконного распространения копий фильма третьим лицам. Незаконное распространение произведений, защищенных авторским правом, таких как фильмы, является глобальной проблемой, не имеющей текущего и устойчивого решения, особенно когда новые медиа-технологии облегчают копирование работ, защищенных авторским правом, на DVD и поощряет незаконную загрузку и скачивание фильмов в Интернете.

Как отраслевые группы, так и правительства по всему миру _______________________________________________________________

13 Энтин В.Л. Интеллектуальная собственность в праве Европейского союза. М.: Статут, 2018. 174 с.

пытаются найти как можно больше соответствующих ответов на эти вызовы. 

 

В некоторых странах  разработали законы для решения этих проблем. Например, в России «Закон о борьбе с пиратством в Интернете» (вступил в силу 01.08.2013), направленный исключительно на охрану кино- и видеопродукции, сделал правообладателей других творческих жанров разочарованными зрителями в спектакле правоприменения.

С 1 августа 2013 г. вступит в силу Закон «О внесении изменений в отдельные законодательные акты Российской Федерации по вопросам защиты интеллектуальных прав в информационно-телекоммуникационных сетях»* (Закон о борьбе с пиратством), который грозит серьезными перебоями в работе крупнейших социальных сетей, торрент-трекеров и прочих популярных сайтов. 26 июня, Совет Федерации без замечаний и проволочек одобрил принятый Госдумой закон, положения которого предусматривают блокирование интернет-ресурсов при размещении на них пиратский копий теле-, видео- и киноматериалов.

Во Франции Директива 2001/29 / EC о гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе. Это стало основойнового французского постановления по борьбе с пиратством, борьбе с одноранговыми сетями и предотвращению незаконное частное копирование DVD.

Законы о создании и Интернете № 2009-669 от 12 июня 2009 г. и № 2009-1311от 28 октября 2009 г. (более известные как законы HADOPI) имеют четкие цели не только содействие легальному распространению контента в Интернете, но и защита фильмов в Интернете от незаконного использования третьими лицами. 

Например, в определенных культурных сообществах России и крупных городах мира в магазинах продаются нелегально дублированные версии популярных фильмов. Власти серьезно относятся к пиратству, но не могут противодействовать этим нарушения без сообщений о нарушении законных, признанных авторских прав. Так же, как полиция не может преследовать виновных в грабеже без жалобы жертвы, так и  не могут действовать против пиратов без претензий правообладателей. Многие люди, причастные к пиратству, могут даже не понимать, что то, что они делают, — это воровство.

Большая часть незаконного распространения происходит в Интернете. Существуют системы мониторинга Интернета загрузки фильмов, в том числе, например, Peer Media Technologies. 

Авторские права.

В случае нарушения авторских прав они подлежат защите. Под защитой прав автора понимается совокупность мер, направленных на признание или восстановление авторских прав и защиту интересов их обладателей. Нарушение авторского права влечет гражданско-правовую, административную и уголовную ответственность в соответствии с законодательством РФ. Субъектами, обладающими правомочиями на защиту, являются авторы, их наследники, иные правоприемники, организации по управлению коллективными правами, работодатели авторов в случае создания ими служебных произведений.

В целом, есть два юридических подхода к пониманию авторского права, один с точки зрения общего права и с точки зрения гражданского права2. 

2.Крупко С.И. Деликтные обязательства в сфере интеллектуальной собственности в международном частном праве: монография. М.: Статут, 2018. 279 с.

 

 

Различиемежду ними могут иметь практические последствия для передачи, назначения ииспользование материалов, защищенных авторским правом, включая фильмы. 

Система прав преобладает в странах гражданского права. Эта концепция также занимает центральное место в Бернской конвенции  и поэтому ожидается, что все подписавшие Конвенцию придерживаются основных понятий, что авторы имеют право авторства и неприкосновенности.

В то время как системы общего права, как правило, больше всего озабочены экономическими аспектами владения и эксплуатации, системы гражданского права подчеркивают принципы естественной справедливости и прав личности, особенно права на постоянный контроль творческого труда.

Глобальный обзор авторских прав 

Следующие ключевые принципы составляют основу законодательства об авторском праве во всем мире:

• Эксклюзивность — авторы или правообладатели вправе решать, следует ли разрешать или запрещать определенное использование произведения, защищенного авторским правом, третьим лицом,
• Отсутствие формальностей для учреждения — авторские права принадлежат времени создания и не требует формальной регистрации,
• Договорная свобода — авторы или правообладатели могут определять условия, при которых они будут предоставлять права на использование своей работы,
• Вознаграждение — закон об авторском праве призван стимулировать художественное творчество путем предоставления справедливого вознаграждения и признания усилия авторов по созданию литературных, драматических, музыкальных и художественных произведений, включая фильмы,
• Территориальность — автор или правообладатель определяет географический охват лицензии,
• Правоприменение — автор или правообладатель может защитить свои права от любых несанкционированных  использований.

Моральные и имущественные права

Важно различать два аспекта авторского права: неимущественные права и экономические права. Согласно Бернской конвенции моральные права не зависят от имущественных прав авторов и остаются у автора даже после передачи имущественных прав. 

Принципы неимущественного права:

• Право атрибуции или отцовства — это означает, что работа всегда должна идентифицироваться как творение автора,
• Право на неприкосновенность — право возражать против любого искажения или работа, которая может быть сочтена унизительной или порочащей автора или его  репутацию.

Согласно принципу неимущественных прав в отношении фильма, произведение считается завершенным, когда окончательная версия будет установлена ​​по общему соглашению между режиссером (а также соавторами) с одной стороны и продюсером с другой. Тем не менее, право на окончательную обрезку может находиться в руках авторов.

Срок действия авторских прав

Срок действия защиты авторских прав на фильм отличается от страны. Как по общему правилу срок действия авторских прав составляет всю  жизнь автора и не менее 50 лет после его смерти. В случаях соавторства срок может исчисляться со дня смерти последнего выжившего автора. Для художественного фильма, произведенного в большинстве стран мира, есть несколько авторов (обычно сценарист, режиссер и все, кто сочинял музыку специально для фильма). Авторское право истекает через 50 лет после смерти последнего автора. Срок действия авторского права на творение, которое было создано в соавторстве, длится в течение жизни и продолжается с момента смерти того автора, который пережил своих коллег, на протяжении 70 лет.. В случае корпоративного авторства в термин рассчитывается с момента первой публикации до  95 лет с этой даты или 120 лет с момента создания произведения.

Авторство и право собственности на авторские права.

Важно различать значения «авторство» и «авторское право». В то время как «авторство» относится к статусу человека, создавшего произведение, «авторское право» определяет правовой статус физического или юридического лица, которое получил исключительное право на использование произведения. В большинстве стран договорные соглашения проясняются конкретными обстоятельствами «владения авторским правом». Эти обстоятельства включают работы, созданные сотрудником, работы по заказу или работы созданные коллективно несколькими людьми.

На практике правообладатель фильма должен подтвердить следующие элементы:

• что творческие усилия всех, кто внес интеллектуальный вклад в собственность проекта,  был должным образом признан, что все получили компенсацию за их вклад и что предоставленные им правабыли правильно записаны.
• что дистрибьюторы и другие заинтересованные стороны могут легко проверить (через Chain of Title), производитель может на законных основаниях передавать, переуступать или лицензировать им право приносить доход.

Формальные аспекты установления права собственности на авторские права

В странах, подписавших Бернскую конвенцию, нет формальных требований, таких как регистрация, необходимая авторам для получения защиты авторских прав на свои работы. Напротив, письменные соглашения необходимы для дальнейшей передачи прав. В контексте киноиндустрии, это соглашения между правообладателями или сценаристом, предоставляющим права производителю и от производителя дистрибьютору.

Основные документы цепочки титулов (COT)

Дистрибьюторам необходимо точно знать, что права на распространение, которые они лицензируют, свободны от любых потенциальных претензий, исков или конкурирующих претензий. Основа документов в  том, что потенциальные дистрибьюторы (а также финансисты, зарубежные партнеры идругие) захотят увидеть, что они объединены в СОТ. Производство и распространение контрактов составляют основу данной документации COT.

Ранее существовавшие работы

Фильмы часто основаны на таких произведениях, как романы, комиксы, новости, художественная литература и даже песни, написанные предыдущими авторами. Примеры включают романы таких авторов Стивен Кинг («Сияние», «Зеленая миля»), комиксы, такие как «Астерикс и Обеликс (AstérixetObélix:MissionCléopâtre (2002)), а также постановки, такие как «Человек-паук», «Гарри Поттер», «Властелин Колец» и «Бэтмен» существовали как опубликованные работы задолго до того, как они стали блокбастерами.

Любые другие материалы, защищенные авторским правом, появляющиеся в ранее опубликованных работах, или в  виде игры к кинофильмам, могут быть включены в производство нового фильма при условии, что получены соответствующие разрешения. Например, Французский хит Колина Серро, «Troishomme setuncouffin»,законно превратили в американский римейк, почти превратили в местный телесериал.

Режиссер подал в суд на продюсерскую компанию, утверждая, что право снимать сериал, не было должным образом лицензировано. Верховный суд Франции согласился, подчеркнув тот факт, что эти две работы действительно были очень похожи и что проект сериала, основанный на основных элементах фильма, не был достаточно отчетливым, чтобы считаться независимой работой (Flach Films vs Dune — Верховный суд Франции, 19 февраля,2002). Действительно, когда некоторые элементы произведения, защищенного авторским правом, например, фильма, обнаруживаются идентичными элементам второстепенного произведения, это, считается производной работой, требующей разрешения от правообладателя оригинальной работы.

Апелляционный суд Парижа подтвердил это в решении от 12 мая 2004 г.по французскому продолжению фильма «Чужой», считается незаконным, поскольку не получило должного разрешение правообладателей оригинальной работы.

Лицензия авторского права, содержащаяся в этих базовых элементах, а также в сценарии обычно принимает форму опционного соглашения, поскольку на этом этапе производства, часто все еще существует большая вероятность того, что фильм не будет выпущен. 

В опционном соглашении будет указано, что владелец авторских прав на основную работу соглашается предоставить продюсеру право на ограниченный период времени на производство фильма и что, если фильм будет снят, то владелец должен заплатить определенную сумму денег за действующее право использовать произведение в фильме.

Некоторые из основных условий этих и других соглашений о приобретении прав были стандартизированы гильдиями писателей, такими как Гильдия писателей Америки и Франции .

Музыкальные лицензии и разрешения

Каждое музыкальное произведение в фильме должно быть очищено и лицензировано для синхронизации права (право на использование самой композиции ) и для основных прав использования (право использовать запись музыки).

Вместе они включают право синхронизировать музыку с изображениями в фильме. Производители и дистрибьюторы не обязаны получать права на публичное исполнение, поскольку этилицензируются обществами по защите прав, такими как ASCAP и BMI, конечным пользователям:кинотеатры, вещательные компании или другие общественные точки. Эти права на использование композиции и может принадлежать первоначальным авторам, композиторам (в случае права на синхронизацию), исполнителям или продюсерам (в случае основного использования прав). Однако более вероятно, что они принадлежат либо специализированному музыкальному издательству, либо например, Warner Music или Sony BMG, или сервису, специализирующемуся на предоставлении предварительно записанной музыки, например Associated Production Music.

Многие продюсеры предпочитают заказывать партитуру, то есть конкретную оригинальную музыку для фильма. Для оценки необходимо получить те же лицензии, что и описанные выше, хотя в некоторых случаях владельцем музыки может быть продюсер или автор, еслимузыка создается по принципу «работа по найму».

Замена музыки в фильме может быть очень дорогой. Более того, учитывая очень широкую публику характер кинопроката и изощренность компаний, контролирующих музыку, вероятность получить претензию за невозможность очистки музыки составляет почти 100%.

Дистрибьюторы и вещатели будут запрашивать «ноты», перечисляя каждое музыкальное произведение, как долго оно используется и кто владелец. Они также захотят увидеть лицензионные соглашения для каждого музыкального произведения, а также подтверждение оплаты по договорам. Что касается предоставленных прав, эти соглашения могут быть очень конкретными и указывать, как долго (с точностью до секунды) можно использовать музыку, можно ли ее использовать в качестве музыкальной темы и можно ли включать в альбом саундтреков или в трейлер.

Лицензии на клипы и фотосъемки

Когда ранее записанное аудиовизуальное произведение демонстрируется на экране телевизора, кинотеатра, на экране мобильного устройства или компьютера в фильме должна быть обеспечена лицензия на клип. Это лицензия дает право на использование (включая использование музыки, содержащейся в клипе). Аналогичным образом, использование неподвижной фотографии или картины может также потребовать определенных лицензий, даже если вы видите ее только на заднем плане сцены. Эти лицензии похожи на музыкальные лицензии, поскольку в них указаны разрешенные условия использования, включая согласованную длину видеоролика. Дистрибьютор должен убедиться, что производитель получил все права на конкретное использование, включая музыку, лежащую в основе клипа, исполнителя, разрешение для всех возможных вариантов использования для наиболее подходящего срока, как определено в соответствии с национальным законодательством или, как это принято в некоторых юрисдикциях. Дистрибьютору также необходимо сделать все возможное, чтобы подтвердить, что производитель подтвердил, что лицо, лицензирующее материал, обладает всеми основными правами и право лицензировать материал для указанных целей.

К сожалению, в большинстве случаев лицензиар клипа часто не дает никаких гарантий или заявления о том, что они заменили все элементы для использования в другой работе. Вместо этого они предоставят права в качестве «требования о выходе», и продюсер также должен будет заменить  помимо музыки  исполнение актеров в клипе.

Обеспечение надлежащего разрешения прав также может быть задачей дистрибьютора, когда готовится к выпуску DVD. Чтобы проиллюстрировать обложку первого DVD фильма Жана-Люка Годара «Пьеро ле Фу», например, фотография, сделанная во время исходной съемки в1960-е год, были воспроизведены без предварительного решения фотографа. Было обнаружено нарушение авторских прав, и дистрибьютору было предписано возместить ущерб правообладателю.

В некоторых случаях использование произведений искусства, неподвижных фотографий и других визуальных изображений может быть недопустимым, считается случайным, и никаких разрешений не требуется. Например, сцена из фильма Карима Дриди «До свидания» (1995) снималась в гавани Марселя, где на заднем плане виднелась уличная живопись. Французское Коллективное общество, представляющее художника уличной живописи, подало в суд на постановкуза нарушение авторских прав. Суд постановил, что, поскольку работа появилась всего на несколько секунд, это было второстепенно по отношению к основной теме фильма и  для этого не требуется  специального разрешения.

Разрешение на использование товарных знаков

Рекомендуется избегать использования продуктов с узнаваемым логотипом торговой марки. Есть много причин для этого. Некоторые из них основаны на законе (особенно, если показанный товар унижается или используется ненадлежащим образом — убийство кого-то зубной пастой, например — что может повлечь судебный иск), в то время как другие более коммерческие производители более чувствительны к этому факту, например что Pepsi может не захотеть рекламировать презентацию фильма, если в нем много людей, пьющих кока-колу. Если производитель действительно использует узнаваемый логотип, тогда, как правило, лучше убрать его заранее. Если товар представлен в положительном свете, то возможно обеспечить компенсацию продюсеру фильма в виде оплаты размещения продукта. Взамен производитель соглашается представить продукт и должен убедитесь, что они соблюдают свои обязательства : например: будет разрешение на использование логотипов или упаковки бренда.

Например, в Каннах Маржан Сатрапи и Винсента Паронно, отмеченный наградами полнометражный анимационный фильм «Персеполис» (2006) на кинофестивале девушка носит обувь «Nike». Для этого производства галочка Nike должна была быть очищена, потому что там была конкретная ссылка на бренд, несмотря на то, что ссылка была в анимированной форме. 

Торговая марка — сложная область, и всегда лучше проявлять осторожность и избегать использования продуктов с товарными знаками, если это не является творческой необходимостью, и в этом случае продукт, логотип, изображение или фраза, вероятно, нуждаются в разрешении. В конце концов, действительно ли прав или неправ производитель, крупная корпорация может подать исковое требование , если увидит в фильме свою нелицензионную интеллектуальную собственность.

Имя, история жизни и сходство

Теоретически все, что происходит публично или сообщается как новости (факты), может быть, использовано  без специальной лицензии. Если в фильме используется чье-то имя, номер телефона, изображение или другие личные подробности, всегда лучше получить разрешение этого человека. Это попадает под понятие о «праве на неприкосновенность частной жизни» и «праве на гласность».  Это сложная область, и законы различаются между странами.

10 апреля 2009 г. Апелляционный суд Парижа оштрафовал телекомпанию France 3 за трансляцию телепрограммы — сериала по мотивам истории  известного детского убийцы. Преступник никогда не арестовывался,но фильм подразумевал, что виноват конкретный человек. Наследники лица заявили права на это, так как это нанесло вред его репутации, то есть программа опорочила его честь и достоинство.  Продюсер был также привлечен к ответственности, и сериал должен был быть удалена из проката.

Другой суд в Европе недавно постановил, что необычные фамилии не могут использоваться для злодеев в художественных произведениях и что семьи, носящие эти имена, могут подавать в суд на продюсеров и дистрибьюторов, если они считают, что их добрые имена запятнаны.

Сложнее, в случае с  документальными фильмами, где необходимо  разрешение людей, появляющихся на экране. В некоторых случаях появляющиеся люди могут даже считать себя актерами и требуют оплаты за их выступления. Документальный фильм режиссера Николя Филибер (2002), главный герой фильма, школьный учитель, утверждал, что выступал, и потребовал оплаты. Верховный суд Франции постановил, что он не играл, а только показывал свои обязанности в документальном фильме. Хотя он не подписал надлежащего разрешения, было очевидно, что учитель прекрасно осознавал природу происходящего и поэтому безоговорочно предоставил право использовать себя для производства фильма (Maïa Films против Жоржа Лопеса — Верховный суд Франции, 13 ноября 2008 г.).

Заключение.

В современных экономических и политических условиях развития России, как и многих стан мира все большую роль играют процессы, происходящие в ключевой сфере — интеллектуальной. Как известно, эта сфера относится к главнейшим ресурсам государства, его научно-техническому потенциалу, который, в конечном итоге, и определит судьбу и результат осуществляемых экономических преобразований.

Возможность определения и установления стоимости интеллектуального продукта, в том числе изобретения, условий его распространения, осуществления и реализации объективно позволяет приравнять такой продукт к товару и, следовательно, определить круг лиц, обладающих правами владения, распоряжения и использования этого изобретения.

Восприятие интеллектуального продукта (изобретения) как категории собственности, введение специального ее обозначения в мировой практике как промышленной собственности, понимание необходимости ее охраны и защиты стало значительным шагом в развитии общества, позволило законодательно регулировать правоотношения, связанные с созданием, правовой охраной и использованием изобретений и других интеллектуальных продуктов.

Список литературы.

1. Близнец И. А. Право интеллектуальной собственности. Учебник. Учебник. М.: Проспект, 2020. 896 с.
2. Крупко С.И. Деликтные обязательства в сфере интеллектуальной собственности в международном частном праве: монография. М.: Статут, 2018. 279 с.
3. Новоселова Л. А. Право интеллектуальной собственности. Учебник. М.: Юрайт, 2019. 344 с.
4. Право интеллектуальной собственности: учебник / А.С. Ворожевич, О.С. Гринь, В.А. Корнеев и др.; под общ.ред. Л.А. Новоселовой. М.: Статут, 2018. Т. 3: Средства индивидуализации. 432 с.
5. Право интеллектуальной собственности: учебник / Е.В. Бадулина, Д.А. Гаврилов, Е.С. Гринь и др.; под общ.ред. Л.А. Новоселовой. М.: Статут, 2017. Т. 1: Общие положения. 512 с.
6. Право интеллектуальной собственности: Учебник / Е.С. Гринь, В.О. Калятин, С.В. Михайлов и др.; под общ.ред. Л.А. Новоселовой. М.: Статут, 2017. Т. 2: Авторское право. 367 с.
7. Право интеллектуальной собственности: Учебник / О.Л. Алексеева, А.С. Ворожевич, О.С. Гринь и др.; под общ.ред. Л.А. Новоселовой. М.: Статут, 2019. Т. 4: Патентное право. 659 с.
8. Право интеллектуальной собственности. Учебник / под ред. Близнеца И.А. М.: Проспект, 2020. 896 с.
9. Право интеллектуальной собственности. Учебник и практикум для академического бакалавриата / под ред. Позднякова Е. А. М.: Юрайт, 2019. 322 с.
10. Рузакова О.А. Договоры о создании результатов интеллектуальной деятельности и распоряжении исключительными правами: учебно-практическое пособие для магистров. М.: Проспект, 2017. 144 с.
11. Цивилистическая концепция интеллектуальной собственности в системе российского права: монография / А.А. Богустов, В.Н. Глонина, М.А. Рожкова и др.; под общ.ред. М.А. Рожковой. М.: Статут, 2018. 271 с.
12. Щербак Н. В. Право интеллектуальной собственности. Общее учение. Авторское право и смежные права. М.: Юрайт, 2019. 310 с.
13. Энтин В.Л. Интеллектуальная собственность в праве Европейского союза. М.: Статут, 2018. 174 с.