автор:
Богданова Анастасия Сергеевна
педагог дополнительного образования МБОУ Академический лицей г. Томска имени Г.А. Псахье
Ульянова Людмила Константиновна
педагог дополнительного образования МБОУ Академический лицей г. Томска имени Г.А. Псахье
Почему f? Случайность и неизбежность в развитии образа скрипки в скульптуре 20 века
Почему f?
Случайность и неизбежность в развитии образа скрипки
в скульптуре 20 века
МБОУ Академический лицей г. Томска
Кафедра художественно – эстетического воспитания
Авторы: Богданова А.С., Ульянова Л.К.
Цель – выяснить роль образа скрипки в скульптуре 20 века
Задачи:
- Уточнить, что такое скрипка, ее звуковые и исторические особенности.
- Рассмотреть образ скрипки в скульптуре 20 века.
- Каковы случайность и неизбежность в развитии образа скрипки?
Что же такое скрипка? Это струнно-смычковый музыкальный инструмент высокого регистра. Имеет четыре струны, настроенные по квинтам: g, d1,a1,e2(«соль» малой октавы, «ре», «ля» первой октавы, «ми» второй октавы), диапазон от g («соль» малой октавы) до a4 («ля» четвёртой октавы) и выше. Тембр скрипки густой в низком регистре, мягкий в среднем и блестящий в верхнем. Бывают также и пятиструнные скрипки, с добавлением нижней альтовой струны «c» или же «до» («до» малой октавы).
Прародителями скрипки были арабский ребаб, казахский кобыз, испанская фидель, британская кротта, — их слияние образовало виолу. Отсюда итальянское название скрипки violino, а также славянский четырёхструнный инструмент квинтового строя жига (отсюда немецкое название скрипки — geige). В качестве народного инструмента скрипка особенно широко распространилась в Беларуси, Польше, Украине, Румынии, Истрии и Далмации (ныне Югославии).
В середине ХVI века на севере Италии сложилась современная конструкция скрипки. Гаспаро да Сало (ок. 1542—1609) — родоначальник школы мастеров г. Бреши и Андреа Амати[en] (1535—ок. 1611) — основатель Кремонской школы[1]. Формы скрипки установились к XVI веку; к этому веку и началу XVII относятся известные изготовители скрипок — семейство Амати[2]. Их инструменты отличаются прекрасной формой и превосходным материалом. Вообще Италия славилась производством скрипок, среди которых скрипки Страдивари и Гварнери в настоящее время ценятся чрезвычайно высоко.[3]
Сначала скрипку противопоставляли виолам, имевшим распространение преимущественно среди «привилегированных» слоев европейского общества. Французский музыкант Филибер, по прозвищу Железная Нога, писал в 1656 году: «Мы называем виолами те инструменты, за которыми дворяне, купцы и другие достойные люди проводят свое время… другой вид именуется скрипкой… встречаешь мало людей, кои ею пользуются, разве те, которые живут своим трудом… ее используют для танцев на свадьбах, маскарадах». Скрипка была излюбленным инструментом бродячих музыкантов. С ней шли они из города в город, из одного села в другое, принимая участие в народных праздниках, играя на ярмарках, в кабачках и трактирах, на свадьбах и похоронах.
Скрипка была столь долго «низовым» инструментом, что к ней установилось даже пренебрежительное отношение. Un violon часто использовалось французами как презрительный термин, прозвище никчемного человека, чудака и даже как ругательство. «Sentir le violon» («пахнет скрипкой») означало обеднеть, стать жалким. Профессор Б. А. Струве писал: «Слово «violon» теряет здесь вовсе музыкальное значение и становится синонимом отверженного обществом человека». Любопытно, что во Франции скрипка сначала была допущена в «Ансамбль конюшни». Этот ансамбль существовал в конце XVI—начале XVII века и предназначался для обслуживания королевских выездов, охот, пикников. Затем при французском дворе был создан ансамбль «Двадцати четырех скрипок короля», в функции которого входила опять-таки преимущественно игра во время обедов, на балах, утром, «при вставании» короля. Скрипачи долгое время были на положении лакеев. Сольным инструментом скрипка является с XVII в.
Первыми произведениями для скрипки считаются: «Romanesca per violino solo е basso» Марини из Брешии (1620) и «Capriccio stravagante» его современника Фарина.
На скрипичное искусство оказало огромное влияние и певческое искусство, это факт, что вплоть до 19 века скрипичные мастера Франции, Польши, Чехии, Словакии, Германии, Тироли и Австрии создавали свои инструменты, подражая национальному певческому искусству.
Так, скрипки французских мастеров повторяли слегка носовое произношение французских шансонье, тирольские скрипки обладали признаками тирольского народного пения, немецкие скрипки приближались по своему звучанию к мальчишескому дисканту, так как хоры мальчиков в Германии — это национальный вид искусства, и т.д.
Основателем художественной игры на скрипке считается А. Корелли; затем следуют Торелли, Тартини, Пьетро Локателли (1693—1764), ученик Корелли, развивший бравурную технику скрипичной игры.
С тех пор скрипка стала символом музыки и красоты. Ее тембр считается самым узнаваемым изо всех инструментов симфонического оркестра. Некоторые исследователи даже связывают ее происхождение с религиозными и мистическими культами. Например, в новелле «Советник Креспель» Гофмана скрипка становится двойником голоса молодой девушки и умирает вместе с ней. А один из исследователей скрипки Муратов С.В. считает, что построение тех чудесных скрипок Гварнери дель Джезу, Страдивари и Амати не могут повторить современные мастера, потому что знания о построении инструментов могли быть не геометрическими, а эзотерическими. Так резонаторные отверстия в скрипке выполнены в виде букв f, их связывают с символом змеи – мудрости, либо с двумя змеями – воплощением Духа и Материи, а сама скрипка – воплощение числа пи и особой геометрической кривой – клотоиды.
Еще с древности изображения скрипки встречаются в живописи и литературе, о ней слагают стихи и поют песни, а в 20 веке даже ставят памятники.
Один из самых больших деревянных памятников скрипке находится в швейцарском городе Миттенвальд. А во Франции памятник сделан из множества бронзовых скрипочек. Целая галерея скрипок расположилась в Сквере Андрея Петрова в Санкт-Петербурге. В скульптурную коллекцию «Первая скрипка» входит восемь скульптур (бронза, патина, высота от 110 см. до 230 см) — художественных символов миссии Композитора: «Скрипка–Яблоко» как символ искушения музыкой, «Скрипка-Туфелька» — символ музыкального эксперимента, «Скрипка-Женщина» («Муза композитора») — символ вдохновения, «Скрипка-Кресло» («Трон Композитора») — символ музыкальной паузы, «Скрипка-Лебедь» («Реквием») — символ музыкального совершенства, «Скрипка-Граммофон» — символ музыкальной классики и две идентичные скульптуры «Скрипка-Сфинкс» — символ охраны музыкального наследия.
Одной из самых необычных скрипок 20 века стала скрипка «Черный дрозд». Ее сделал шведский скульптор Ларс Виденфалк из черного диабаза. Идея такой скрипки возникла у Виденфалка, когда он оформлял большими диабазовыми блоками одно из зданий, и обрабатываемый молотком и стамеской камень красиво «пел». Скрипка звучит не хуже многих деревянных и весит всего 2 кг, так как толщина каменных стенок резонаторного ящика не более 2,5 мм. Стоит заметить, что «Чёрный дрозд» не единственный подобный инструмент в мире — скрипки из мрамора делает чех Ян Рериха.
В скульптурах французского скульптора Филиппа Гуилерма скрипки выражают человеческие чувства. Музыкальные инструменты в точности повторяют человеческие действия и воспроизводят сцены из повседневной жизни людей: держатся за руки, танцуют, обнимаются, карабкаются на гору, читают книги… Мы смотрим на скрипки, но в этот момент думаем совсем не о музыке, представляя на их месте обычных людей – волнующихся, влюбленных, задумавшихся…
Вывод — к 21 веку скрипка стала не просто музыкальным инструментом, но и символом человека, его чувств и стремлений. Случайно ли это? Я думаю, что нет, это было неизбежно: ведь к этой роли скрипка шла вместе с человеком долгие века, этот инструмент был с людьми в горе и радости, в нищете и богатстве, а еще скрипка — самый живой и близкий к человеческому голосу инструмент.
Список литературы:
- http://samlib.ru/m/muratow_s_w/symbolismofviolin.shtml
- http://moy-bereg.ru/simvolika-muzyiki/simvolika-muzyikalnyih-instrumentov-3.html
- Музыкальный энциклопедический словарь. Ленинград. Переиздание. Стр. 248
- http://carnagenews.ru/2407-drozd-kamennaya-skripka.html
